La noche de Halloween (1978)

Clásico del slasher que conviene revivir por Halloween

Con decenas -centenares incluso- de imitaciones, parodias, copias, secuelas, preculas, remakes, reboots, guiños y homenajes,...  Una vez al año, la noche de Halloween, hay que revisitar la fuente original: el Halloween de John Carpenter.

La sinopsis de la película es simple. El desarrollo, aún más. 

Pero como ya conocen la historia de Michael Myers, el enmascarado del cuchillo, les hablaré de otras cosas.

¿Quién es Michael Myers? 

La película arranca con el punto de vista de Myers. Vemos lo que él ve. Es la noche de Halloween. Está en el jardín de su casa. Por la ventana, ve a su hermana dándose el lote con el novio en el sofá. Luego ve a la joven pareja irse hacia al piso superior, al dormitorio...

Michael Myers entra en casa por la puerta trasera. Abre un cajón de la cocina y saca un desproporcionado (para su manita) cuchillo.

Myers se dirige al salón. Ve bajar al novio/amigo/amante de su hermana por la escalera. Y salir de casa.

Myers, cuchillo en mano, sube la escalera hacia el piso superior. Se dirige a la habitación de su hermana. En el umbral, en el suelo, encuentra una máscara de payaso. Se la pone. Entra sigiloso. Su hermana, en bragas, se peina delante de espejo. Michael Myers se acerca y la acuchilla.

Luego sale. Baja. Sale a la calle. Un coche se detiene enfrente de la casa. Baja una pareja mayor ¿sus padres?

-¡Michael! -exclaman.

La cámara se aleja entonces y vemos, desde fuera, desde el punto de vista de un narrador en tercera persona, que...

Michael Myers es un niño

Dirán que esto es un juego efectista para atrapar al espectador.

Sí.

Pero nunca más en la película la cámara será el punto de vista de Myers.

Al contrario, se irá distanciando de él.

Estamos pegado a Myers

Cuando aparece entre los matorrales, la cámara está tras su hombro.

Cuando va al colegio, la cámara está tras su espalda.

Cuando va en el coche -y eso es importante- la cámara (y la cámara es el punto de vista y a la vez la cámara somos nosotros, los espectadores) va en el asiento trasero del coche.

Vemos al niño por las ventanillas del coche que Michael Myers conduce. Somos sus cómplices.

Luego cuando la emprende con Laurie (Jaime Lee Curtis), la cámara siempre está con ella. Y Myers aparece entre las sombras, o sube por una escalera, o está tras una puerta vidriada o... 

Pero antes, al arrancar la película, Michael Myers es... el espectador.

Tú eres Michael Myers, y lo no sabes.

 

¿Y por qué mata Michael Myers?

Las explicaciones o las razones de las películas posteriores (o precuelas) no me interesan ahora. Aquí, en esta película, Myers mata a los adolescentes que tiene sexo.

Mata a su hermana tras liarse con el novio.

A Laurie la sigue, la vigila, la espía, pero... mata a la amiga, Annie, cuando ésta "se unta de mantequilla" ¿? y tiene que quitarse la ropa y ponerla en la lavadora.

Y luego mata a la otra amiga y a su novio/amigo/amante que estaban encamados.

¡Pero ataca a Laurie e intenta matarla! Me dirán ustedes (¡Y durante años y media docena de películas!).

¿Por qué?

Porque Laurie la clava una aguja de hacer calceta en el cuello.

Luego le da en el ojo con el gancho de un perchero.

Y luego le acuchilla.

Razones tiene...

Otra razón para querer asesinara, y como persona de biblioteca me parece causa más que suficiente, es por el ruido. Cuando Laurie descubre a sus amig@s asesinados en la casa, chilla.

Michael Myers ha pasado 15 años en un sanatorio-cárcel en SILENCIO. Nos lo cuenta el doctor.

Lo del silencio es importante. A Myers no le agrada el ruido y sí el silencio.

Volviendo al tema de asesinar a los adolescentes que tienen sexo, Myers parece una especie de moral judeo-cristiana que vela por la castidad y el recato. 

Muchacha que se quita la ropa en la cocina de casa ajena (Annie), muerta.

Adolescentes que tiene sexo (Boby y Lynda), muertos

Hermana que se lía con el noviete (Judith Myers), muerta.

El único error aquí es el señor mecánico, al que Myers mata para robarle el mono de trabajo y quitarse la bata de loco de sanatorio.

¿Qué estaba haciendo el mecánico en la camioneta aparcada en un campo de cereal? ¿Frotarse la panocha de maíz?

¡Bu!

Como todo buen slasher la película tiene huecos de guion.

Cuando Laurie intenta huir, al encontrar a sus amigos muertos en la casa, no puede hacerlo por la puerta que ha usado para entrar porque alguien la ha trabado con una herramienta de jardín. ¿Quién?

No pudo haberlo hecho Myers porque YA ESTABA DENTRO de la casa.

Y mi hueco favorito: la lápida.

Hay una escena en que el doctor visita el cementerio y descubre que alguien se ha llevado la lápida de Judith. 

La lápida reaparece luego, en la cabecera de la cama con el cuerpo de Annie.

¿Cómo ha venido la lápida?

¿Ha cargado Myers con la lápida desde el coche -aparcado a tres manzanas según dice el doctor luego-? ¿Va con la lápida a todas partes por si tiene ocasión de ponerla sobre una muerta? ¿No sería más simbólico llevar a la muerta a SU casa, donde estaría la lápida de SU hermana asesinada?

En realidad, esto no importa.

Esta película está para entretenerse un rato, disfrutarla por estas fechas y aplaudir su banda sonora. Un ejemplo maravillo de leitmotive. La música nos alerta que Myers anda suelto por allá. Como Myers no dice ni mú, la música es su voz.

Una genialidad compuesta por el propio Carpenter.

 

La noche de Halloween (Halloween, 1978) Dirigida por John Carpenter.